Musée Hergé von Christian de Portzamparc in Louvain-la-Neuve

Im vergangenen Mai feierte das Musée Hergé im belgischen Louvain-la-Neuve sein zehnjähriges Bestehen. Das Museum für den Zeichner von Tim und Struppi wurde von Christian de Portzamparc entworfen und fällt durch die Fragmentierung seiner Baukörper auf, die durch den Höhenunterschied des Geländes noch betont wird.

Siehe auch:

Kontext und Standort

Das Projekt geht auf Fanny Rodwell zurück, die Frau des Schöpfers der Comicreihe Tim und Struppi, die die Zeichnungen des belgischen Künstlers einem breiten Publikum zugänglich machen wollte. Dreizehn Jahre nach dem Tod des Künstlers wollte sie seine große Sammlung zeigen, die zu 80 Prozent aus Originalzeichnungen besteht. Für die Witwe war es zugleich eine Möglichkeit, auch die übrigen Arbeiten des Zeichners zu präsentieren, nämlich Plakate und Karikaturen.

Bestandssituation – © Christian de Portzamparc - Agence 2Portzamparc — Bestandssituation © Christian de Portzamparc - Agence 2Portzamparc

Ursprünglich war das Projekt in Brüssel vorgesehen, schließlich entstand es aber 25 km südlich der belgischen Hauptstadt in der Planstadt Louvain-la-Neuve, die nicht mit Löwen (Leuven) östlich von Brüssel zu verwechseln ist. Das Museum liegt direkt an einer Straße auf einer Anhöhe, die es durch die Überbrückung der Fahrbahn mit dem angrenzenden Park verbindet. Zum Bahnhof Louvain-Université sind es nur wenige Schritte.

Musée Hergé von Christian de Portzamparc in Louvain-la-Neuve – © Christian de Portzamparc - Agence 2Portzamparc — © Christian de Portzamparc - Agence 2Portzamparc

Architektonische Komposition von Christian de Portzamparc

Aus dem Gefälle des Geländes entstand der Steg, der die Besucher in die Welt des Zeichners Georges Remi, alias Hergé, hineinführt. Christian de Portzamparc wollte den Besuchern den Eindruck vermitteln, « in die Welt Hergés » einzutreten, statt ein Museum zu betreten.

Musée Hergé von Christian de Portzamparc in Louvain-la-Neuve – © Nicolas Borel — © Nicolas Borel

Das Musée Hergé zeichnet sich durch vier farbige Baukörper aus, die auf die Farbgebung der Comics verweisen. Dort, wo diese Räume aufeinandertreffen, verläuft ein großer, von einem Glasdach überdeckter Spalt. Er taucht den Erschließungsbereich in Licht, zeigt einige grafische Ausschnitte aus dem Werk des Künstlers und gibt den Aufzug frei, der hinter einem großen nachtblau-weißen Schachbrettmuster verborgen ist.

Der Gedanke des Imaginären, der dem Comic eigen ist, findet sich auch in der Szenografie des Museums wieder. Die vier Räume lassen sich frei besichtigen, es gibt keine vorgegebene Reihenfolge: Jeder gestaltet seinen Besuch individuell und lässt sich von seinem Instinkt, seinen Gedanken und vielleicht seinen Kindheitserinnerungen leiten.

Der Architekt erläutert: « Mit diesem Prinzip des ausgehöhlten, durchlöcherten Blocks fand ich die Skulpturen wieder, die ich als Jugendlicher in Rennes gemacht habe, als ich ungebrannte Ziegel mit sechs röhrenförmigen Hohlräumen aushöhlte. Ich bearbeitete ihr Inneres und sah den Gegensatz zwischen der Geometrie der quaderförmigen Hülle des Blocks und den gekrümmten, unregelmäßigen Ausbuchtungen der Hohlräume im Inneren, die ich mit dem Messer erweiterte. Einschluss oder Öffnung? Die Abgrenzung einer Fläche zwischen Voll und Leer, zwischen Raum und Öffnung? Das ist die Frage, um die ich immer wieder kreise. Ich habe Durchgänge und Durchquerungen in die zu bauenden Massen gelegt, Einschnitte und punktuelle Transparenzen. Ich war Asthmatiker und hatte das Bedürfnis, mich zu öffnen und zu atmen … ».

Technische Entscheidungen beim Musée Hergé

Das Museum für den Zeichner von Tim und Struppi wurde in Beton errichtet, während Stahltripoden die Baukörper tragen. Das Budget von 15 Millionen Euro führte im Vergleich zu den ersten Entwurfsskizzen zu einer Verkleinerung der Fläche. Die farbigen Innenwände wurden zudem mit Gipskartonplatten ausgeführt, was die weichen, geschwungenen Formen im Inneren ermöglicht.