Wohnen an der Brandwand

Polizeiwache mit Sozialwohnungen: Schon beim Lesen des Programms hat mich dieses Projekt sofort angesprochen. Ein Gebäude, das sich an die Brandwand eines siebengeschossigen Wohnhauses an einer Straßenecke lehnt – mehr brauchte es nicht, um mich zu überzeugen, es Ihnen vorzustellen. Der Ort, in Belgien „Koban“ genannt, hat nichts Repressives, wie uns Olivier Dubucq, Architekt bei Matador, erläutert. Die Gemeinde wollte einen Ort der Vermittlung für die Anwohner schaffen. Das Projekt stammt von den belgischen Architekten Matador und wurde im vergangenen Dezember fertiggestellt. Es steht in Schaerbeek am Rand von Brüssel. Im Wettbewerb traten die Architekten gegen Dewil Architectes, Archi+i, Atelier De Visscher & Vincentelli, 3A architectes & Plateforme an.

Kévin Poireau: Sie haben sich gegen den Willen des Bauherrn dafür entschieden, das Bestandsgebäude abzureißen. Was haben Sie daran bemängelt? Hätte die Tragstruktur es erlaubt, die Fassaden umzugestalten?

Olivier Dubucq: Die Haltung des Bauherrn war nicht so eindeutig. Aus seiner Sicht kam durchaus auch ein vollständiger Abriss in Frage. Diese Lösung hat sich sehr schnell aus klaren Gründen durchgesetzt: Das Gebäude ließ kein ruhiges, zeitgemäßes Verhältnis zu der angestrebten neuen, bürgernahen Polizeiarbeit zu. Sie will sich den Bürgern nähern, statt sie einzuschüchtern, wie es das ehemalige Friedensgericht tat. Es waren also sowohl seine frühere Nutzung als auch seine Architektur – typologisch wie organisatorisch – ungeeignet, sodass sich das Ganze nicht sinnvoll „umgestalten“ ließ.

Wohnen an der Brandwand – © Matador — © Matador

Kévin Poireau: Polizeiwachen mit Dienstwohnungen sind nicht selten, die Verbindung von Polizeiwache und Sozialwohnungen wirft dagegen Fragen auf. Wie sind Sie vorgegangen, um diese beiden Welten nebeneinander bestehen zu lassen?

Olivier Dubucq: Wie gesagt: Es handelt sich um einen „Koban“, also eher um einen Ort des Dialogs und der Vermittlung als der Repression. Uns schien es daher wichtig, den öffentlichen Raum zu öffnen und neben der sehr belebten Place Liedts einen ruhigen Ort im Kontakt mit der Wache zu schaffen – durch den Übergang von einem großzügigen Gehweg zum Vorplatz. Die Eingänge sind dennoch klar getrennt: Die Wache hat ihren Vorplatz, die Wohnungen haben ihre Adresse an der Straße. Die Elemente greifen ineinander, die Beziehungen ergeben sich, ohne erzwungen zu sein: Sie „koexistieren“, wie Sie sagen. Außerdem spielen Topografie und Licht eine wichtige Rolle: Alle öffentlichen Funktionen der Wache liegen ebenerdig zum Vorplatz. Wir wollten möglichst viel Licht in den Blockinnenbereich bringen, nicht nur zum Vorteil der Wohnungen, sondern auch, um die Kontinuität des öffentlichen Raums im Erdgeschoss als Verlängerung des Vorplatzes sichtbar zu machen. Der Wohnungseingang liegt auf Höhe der Rue des Palais: Zwar ist Sichtkontakt möglich, doch liegt er tiefer als der Vorplatz und markiert so eine Grenze, wenn auch eine „durchlässige“.

Kévin Poireau: Sie bedienen die Metapher einer Polizei, die ins Leben der Bewohner eingebunden ist, indem sich die Wache räumlich in den Wohnteil hinein fortsetzt. Ist das nicht eine Art, die Konfrontation näher heranzuholen?

Olivier Dubucq: Ausgehend vom Prinzip einer integrierten, bürgernahen Polizei schien uns die Verzahnung tatsächlich der beste Weg, um die Ziele des Bauherrn zu erfüllen. Wie oben gesagt, bedeutet diese Verzahnung keineswegs erzwungene Beziehungen. Es geht darum, näherzubringen und Sicherheit zu geben, statt zu konfrontieren oder gegeneinander zu stellen.

Kévin Poireau: Während die Wohnungen angenehm durchbrochen sind, bleibt die Wache dagegen geschlossen und verschwiegen, wie der Fassadenschleier zum Boulevard, der nur Licht hindurchlässt und die Blicke der Öffentlichkeit filtert. War es ein Wunsch der Bauherrenschaft, im Inneren der Wache eine gewisse Privatheit zu wahren, oder entsprach das Ihrer eigenen Absicht?

Olivier Dubucq: Wir haben versucht, an einigen Durchgangsbereichen (großes Fensterelement im Obergeschoss) und vor allem am Empfang sehr offen zu bleiben – stets im Bemühen um eine einladende statt repressive Polizei (weshalb wir, wie erwähnt, auch den Hof im Blockinnenbereich öffnen wollten). Es ging darum, einladend zu sein und zugleich diskret gegenüber Menschen, die kommen, um über mitunter sehr schwierige Situationen auszusagen. Umgekehrt sollte die Polizei auch nicht in eine Position ständiger Beobachtung geraten, was die spontane Aneignung des Vorplatzes erleichtert.

Wohnen an der Brandwand – © Brygo — © Brygo

Kévin Poireau: Ihr Projekt ist gleich in zweifacher Hinsicht ein Übergangspunkt: erstens im Maßstab, zweitens in der städtebaulichen Vermittlung. Haben Sie diese Situation eher als anregend oder als einschränkend erlebt?

Olivier Dubucq: Äußerst anregend! Es ist ein Glück, eine Ecke als städtebauliches Gelenk gestalten zu können, und genau deshalb haben wir diese Chance mit dem Übergang (verbreiterter Gehweg und Vorplatz) ergriffen. Auch das Spiel der Wohnungsterrassen zeugt von diesem Übergang: Die ersten beiden stehen durch ihre Höhe deutlich stärker in Beziehung zur Place Liedts, während die beiden Terrassen im 4. und 5. Obergeschoss den außergewöhnlichen Blick auf die Stadt und ihre Umgebung voll nutzen können. Die Terrasse im obersten Geschoss spielt zugleich mit dem Ausblick und dem Bezug zum Himmel. Die Ecklage und die natürliche Topografie haben die Typologie des Gebäudes bestimmt.

Kévin Poireau: Das Gebäude bezieht seine ganze Kraft aus dem kleinen Platz und wendet durch das Spiel der Volumen die Hauptfassade diesem Platz zu, während es dem Boulevard den Rücken kehrt. Was hat Sie zu dieser Drehung bewogen?

Olivier Dubucq: Die Topografie des Grundstücks, vor allem aber seine Lage in der Stadt haben uns sofort zu dieser Typologie geführt: eine große Brandwand ohne Anschlussbebauung zu verkleiden und dabei der Place Liedts zugewandt zu sein – und letztlich einem sehr weiten Teil der Landschaft im Norden Brüssels, von Ost nach West und sogar darüber hinaus ...

Bildergalerie