Musée d’Histoire de Marseille von Carta Associés
Das Musée d’Histoire de Marseille liegt am Fuß des Einkaufszentrums Centre Bourse, nur wenige Schritte vom Alten Hafen entfernt. Das Büro von Roland Carta hat gemeinsam mit den Szenografen des Studio Adeline Rispal dem Museum anlässlich von Marseille-Provence 2013 neues Leben eingehaucht. Hier stellen sie uns ihre Arbeit vor.
Das Musée d’Histoire de Marseille zwischen antikem Hafen und Einkaufszentrum Centre Bourse.
Die archäologische Stätte des antiken Hafens am Ende des Vieux-Port von Marseille ist der materielle Beweis für den griechischen Ursprung der Stadt bereits um 600 v. Chr.
1967 legten Grabungen im Zuge der Umgestaltung des Viertels La Bourse den antiken Hafen von Marseille frei: eine Nekropole und Befestigungsmauern aus griechischer Zeit, einen Kai, ein Süßwasserbecken und eine gepflasterte Straße aus römischer Zeit. Im Gartengeschoss unter dem Einkaufszentrum wurde ein Museum integriert, das 1983 für die Öffentlichkeit eröffnet wurde.
Das von der Stadt Marseille angestoßene Projekt zur Sanierung und Erweiterung des Museums umfasste die Neuordnung der Räume auf einer Fläche von 6.300 Quadratmetern, davon 3.380 Quadratmeter Dauerausstellung. Diese wurde auf zwei der drei Ebenen des bislang ungenutzten Sockels des Centre méditerranéen du commerce international (CMCI) ausgedehnt, der das Gelände im Norden begrenzt.
Heute können die Besucher das Museum über zwei Eingänge betreten: Der eine führt vom Hauptgang des Einkaufszentrums in den oberen Empfangsbereich mit Shop, der andere zum unteren Ticketschalter, erreichbar über die Promenade, die das Einkaufszentrum mit der rue Henri-Barbusse im Süden des Areals verbindet. Diese zweite Halle im Gartengeschoss ist mit der ersten über Treppe und Aufzug verbunden und erschließt den Jardin des Vestiges, den Zugang zu den Räumen der Dauerausstellung, die Räume für Wechselausstellungen sowie das Auditorium.
Dieses ungewöhnliche Nebeneinander von Museum und Einkaufszentrum ist eine Chance für das Haus: Es kann neue Besucher gewinnen, weil es vom Einkaufszentrum aus besser sichtbar ist.
Sind der antike Hafen und das Einkaufszentrum nicht beide Orte des Warenaustauschs?
Die archäologische Stätte ist an sich ein außergewöhnliches Objekt, das im Zentrum des Museums- und Ausstellungskonzepts steht. Die Fassade, die sie an drei Seiten umschließt, löst sie aus ihrem architektonischen Umfeld (Centre Bourse, CMCI, Hochhäuser) und verleiht dem Museumsensemble Lesbarkeit.
Die Promenade auf dem heutigen Stadtniveau (cours Belsunce, Centre Bourse) wurde saniert, in das Museum einbezogen und wird zum wichtigsten Erschließungsweg, der den Jardin des Vestiges überragt – so wie sich ein Kai über das Wasser erhebt und die verschiedenen Funktionen eines Hafens erschließt.
Von innen gesehen setzt die neue Fassade der Promenade den Garten wie in eine Vitrine, damit man ihn besser betrachten und seine Geheimnisse ergründen kann.
Mit diesem Projekt möchte die Stadt Marseille die Verbindung sichtbar machen, die sie zu ihrer jahrtausendealten Geschichte unterhält, alle daran erinnern, dass sie eine sehr alte Drehscheibe ist, und jedem ihrer Einwohner die Freude an ihren Ursprüngen und den Stolz darauf zurückgeben.
Das wissenschaftliche Konzept offenbart eine weitere und tiefere politische Dimension, denn Marseille hat die Epochenwechsel – also den ständigen Wandel, der Europa und das Mittelmeer geprägt hat – manchmal vorweggenommen, oft veranschaulicht und stets begleitet: von den Ursprüngen über die (griechische) Polis und das (römische) Imperium, die darauf folgende Kirche bis hin zur Nation und zur Gegenwart.
Entlang des gesamten Rundgangs zeichnet das Museum anhand der ausgestellten archäologischen Zeugnisse die politische, wirtschaftliche, aber auch geistige und religiöse Geschichte Marseilles nach. Es verknüpft sie stetig mit ihren Umbrüchen und beleuchtet die Frage nach der Identität der Stadt und ihrer Regierungsform.
Das Projekt berücksichtigt:
Die Urbanität
Das Museum ist ein Gebäude im öffentlichen Raum und vermittelt damit ein Bild der Stadt, das über das Bauwerk selbst hinausgeht: Es bekräftigt eine urbane Schichtung, die aus der Vergangenheit stammt und sich für die Zukunft weiter verändert.
An der Schnittstelle zwischen dem Lacydon und dem barocken Viertel Belsunce liegt das Musée d’Histoire am Übergang von Centre Bourse und CMCI, in einem Raum, den der Mensch unablässig geformt hat.
] © Carta Associés
Das Museum findet hier seinen eigentlichen Platz, an einem Ort, der vom Wachstum der Stadt, von ihrem Wandel, ihren Widersprüchen und ihren Wiedergeburten zeugt.
Das Monument
Der antike Hafen und der Jardin des Vestiges bestätigen die Wahl des Standorts. Er ist ein starkes Relikt, das zugleich zu einer modernen Repräsentation wird. Er ordnet das Museum fast zisterziensisch, durchflutet es mit Licht, erinnert aber auch daran, dass das vom Menschen gezähmte Wasser hier den Ursprung der Sesshaftwerdung, des wirtschaftlichen Wohlstands und der Verschönerung der Stadt bildete.
Das Raumprogramm wirft die Frage der Museumserweiterung auf.
Den zur Umgestaltung vorgesehenen Räumen fehlte es an Tiefe und an lichter Raumhöhe, vor allem im Nordflügel (CMCI). Zwischen dem Anspruch des wissenschaftlichen Konzepts und der verfügbaren Fläche klaffte eine Lücke: „zu viele Objekte, zu wenig Platz“.
Die Antwort des Planungsteams bestand darin,
→ doppelte Raumhöhen zu gewinnen: durch eine vorgelagerte Erschließungszone im CMCI-Flügel, durch die Einbeziehung der westlichen Promenade, durch die Nutzung der dreifachen Höhe unter dem Glasdach für das Dokumentationszentrum und durch die Aufweitung des Gartengeschosses zwischen dem heutigen Eingang und der Fluchttreppe der Tiefgarage, um den Empfangsbereich zu verbessern. So entstanden Atempausen, wechselnde Raumhöhen und Überraschungsmomente, die starke Museumssequenzen betonen.
→ die Lage des Auditoriums und seiner Ateliers sorgfältig zu planen, unter Berücksichtigung des Museumsablaufs, der mit unterschiedlichen Besuchsdauern spielt.
Die schichtweise Organisation der Grundrisse folgt somit der Chronologie der Sequenzen, dem flüssigen Rundgang und dem Vergnügen, um den überall sichtbaren antiken Hafen zu flanieren: Ihm gegenüber entfaltet das Gartengeschoss die Sequenzen 0 bis 6, das Zwischengeschoss die Sequenzen 7 bis 9 und Ebene 1 schließlich die Sequenzen 10 bis 13.
Die Besucherströme
Sie sind eine der zentralen Herausforderungen für das Gelingen des Projekts und zugleich seine größte Schwierigkeit, denn der Museumsparcours ist anspruchsvoll; daher hatte ein flüssiger Ablauf Vorrang.
Das Museum hat nicht nur einen Eingang, sondern mehrere – eine doppelte Metapher für die Drehscheibe, die ein Hafen immer ist, und für die Struktur von Ober- und Unterstadt.
Die Besucher betreten das Haus von unten und von oben, vom Meer und vom Land her, als Erinnerung daran, dass Marseille aus der Verbindung beider entstanden ist.
Die Halle, die den Besucherstrom der südlichen Promenade und des Einkaufszentrums aufnimmt, öffnet sich weit zur Ladengalerie; man betritt sie wie ein Geschäft. Der zentrale Empfang liegt eine Ebene tiefer im Garten und ist von der avenue Henri-Barbusse aus zugänglich.
Ein Zusammenspiel aus Treppen und Aufzügen hinter einer Glaswand, die am Süßwasserbecken entlangläuft, verbindet beide Ebenen auf effiziente und angenehme Weise. Im Verlauf des Besuchs sind die verschiedenen Ebenen und Halbebenen durch zwei- oder halbläufige Treppen sowie durch Aufzüge und Plattformlifte für mobilitätseingeschränkte Personen verbunden.
Die westliche Promenade, ein Balkon mit Blick auf die prestigeträchtigsten Sequenzen des Museums (das Wrack der Bourse und die Fundstätte Malaval), bildet den Abschluss des Rundgangs zurück zur Halle.
Die nördliche Promenade auf Ebene 2 erschließt außerhalb der Öffnungszeiten des Museums das Dokumentationszentrum von der avenue Henri-Barbusse aus.
Die Versorgungsströme laufen über die Logistikzone der Tiefgarage im Gartengeschoss.
Die Fassade
Um das Museum rund um den antiken Hafen und inmitten eines so heterogenen baulichen Gefüges wie Centre Bourse und CMCI zur Geltung zu bringen, strahlt die Fassade mit 260 Metern Länge, die eine Höhe von nur sieben Metern ausgleicht, Ruhe und Zurückhaltung aus, vermittelt ein Gefühl von Innerlichkeit und schafft einen minimalistischen, nachvollziehbaren Rahmen. Im Umfeld veralteter Büro- und Einkaufsarchitektur verleiht eine „Filterfassade“ dem Innenraum eine lichte Qualität.
Dieses lange, opalisierende Band besteht aus geschosshohen, präzise aufgeteilten Verglasungen mit einem weißen Emaille-Siebdruck, der den Sonneneintrag steuert und dessen Muster unmittelbar vom Wasser inspiriert ist. Die Fassade variiert zwischen Transparenz, Transluzenz und Opazität, je nach den zu schützenden Exponaten und den gewünschten Ausblicken, und vermittelt ein friedliches Bild, das sich perfekt an die Topografie des Gartens anschmiegt. Sie scheint so aus dem Garten zu wachsen; ihr oberer Abschluss ist präzise auf die Dachrinne der ockerfarbenen Betonfassade des Centre Bourse abgestimmt, ihr Fußpunkt auf die Mauer von Crinas.
Das Band setzt sich fort und bildet die Brüstung der südlichen Promenade, deren Innenseite mit einer weißen Aluminiumverkleidung bekleidet ist, in der sich glänzende und matte Flächen abwechseln. Die Fassade des Gartengeschosses ist dagegen als Weißglasverglasung ausgeführt, deren großformatige Elemente Stoß an Stoß verklebt sind, um den Blick auf den Garten von innen zu begünstigen; in einem horizontalen Bildausschnitt wahrgenommen, wird er noch stärker betont.
Die Farbe
Ebenso wie die Lichtlenkung ist die Kontrolle der Farblandschaft eine wesentliche Dimension der Museumsästhetik und der davon ausgehenden Ruhe. Sie ergibt sich hier unmittelbar aus der Wahl der Materialien der Gebäudehülle (weiße Fassaden, grauer Betonboden, weiße und schwarze Wände und Decken) und aus dem neutralen Rahmen für die Präsentation der Objekte – eine moderne Abstraktion, die sich der aggressiven Farbigkeit der Ladengalerie entgegenstellt und die ruinenhafte Landschaft aus hellem Stein des antiken Hafens begleitet.
Vom Schwarz über alle Grautöne bis zum Weiß verordnet sich das Museum eine Farbwahl, die den zeitlichen Abstand betont und den Objekten den ersten Platz überlässt.
Drei Ausstellungsebenen
Die Räume der Dauerausstellung liegen auf drei Ebenen in direktem Kontakt mit der archäologischen Stätte. Im Gartengeschoss östlich der Stätte sind die ursprünglichen weitläufigen Ausstellungsräume, die auf die früheren Empfangsbereiche erweitert wurden, der Antike gewidmet. Ebene 1 und das Zwischengeschoss der Erweiterung im Norden, die von oben nach unten besucht werden, behandeln die Neuzeit beziehungsweise die Gegenwart. Der Rundgang endet in einem Raum, der sich der Zukunft Marseilles öffnet und die spektakulären Sammlungsstücke des Parcours überragt, die auch von oben und von der Galerie aus zu sehen sind: das römische Wrack der Bourse (zwanzig Meter lang), geborgen aus der Corne des antiken Hafens, und die frühchristliche Nekropole von Malaval, deren Kern aus den originalen Sarkophagen rekonstruiert wurde.
Marseille, Hafenstadt
Die mächtigen Strukturen, die im Gartengeschoss das Centre Bourse und im Sockel des CMCI einen imposanten Büro- und Verwaltungskomplex tragen, ermöglichten es, die hafentypische Dimension des Ortes zum Ausdruck zu bringen. Die im Abstand von etwa zehn Metern angeordneten, senkrecht zur Stätte ausgerichteten Stützenreihen legten nahe, die Räume der Dauerausstellung in deren unmittelbarer Nähe anzusiedeln, nach Art eines Arsenals, in dem die Wracks der griechischen und römischen Schiffe, die Glanzstücke der Sammlung, ganz selbstverständlich ihren Platz fanden. Tatsächlich wird die größte Flotte antiker Schiffe der Welt, vollständig restauriert, hier erstmals der Öffentlichkeit präsentiert. Die geringe Raumhöhe erforderte besondere Strategien, um die Vertikalität – die metaphysische Dimension – der Stadtgeschichte auszudrücken. Große Vitrinen über die gesamte Raumhöhe setzen die Tragstruktur in Szene und stärken die Verbindung zum archäologischen Garten.
Mit ihrem Rhythmus erinnern sie an die Bugs der am Kai aufgereihten Schiffe. Mit ihren großzügigen Abmessungen erlauben sie alle Arten museografischer Inszenierung und gewährleisten Flexibilität und Sicherheit der Sammlungen auf Dauer.
Der Raum ist so in vierzehn chronologische (weiß) oder diachrone Abschnitte (die Interpretationsräume in hellem Grau) gegliedert, ohne abgeschottet zu sein, denn die beidseitig nutzbaren Vitrinen sind durchlässig für den Blick, der so die zahlreichen historischen und kulturellen Schichten der Stadt umfassen kann.
Das Ausstellungsmobiliar, in und außerhalb der Vitrinen, besteht aus modularen Elementen, die wie Handelsgüter im Hafen als „Ballen“ gestapelt sind. Diese Elemente im menschlichen Maßstab holen das Hafenleben ins Museum. Multimedia-, Touch- und interaktive Bildschirme, ein Kinderparcours, Ruhezonen zum Betrachten, zum Ansehen der Filme, zum Experimentieren und Träumen … Dieses Mobiliar lässt sich im Lauf der Zeit an die Bedürfnisse der Besucher anpassen.
Ein Kinderparcours aus kleinen wassergrünen „Ballen“ begleitet jede Sequenz.
Hafenwesen und Spiritualität, politisches und soziales Leben, geistiges und künstlerisches Leben, unterschiedliche Zeitlichkeiten – die des Meeres und die des Landes: Das Museum bringt alle Facetten des Marseiller Lebens zum Ausdruck.
Orientierungs- und Ausstellungsgrafik
Das Leitsystem ist ein nicht starres grafisches System, das die Aussage und die Werke des Museums dauerhaft begleitet, im Gegensatz zur Wechselhaftigkeit der Zeichen im umgebenden Einkaufszentrum. Eine visuelle Konstruktion, die auf der Dualität von Horizontale und Vertikale beruht, wie sie die architektonischen und museografischen Entwurfsentscheidungen hervortreten lassen. Ein unveränderliches Element – die Horizontlinie – wird vervielfacht, um eine allgemeine Komposition zu schaffen, in die sich die Information einfügt und die dann neu gerahmt wird, um die Botschaft abzugrenzen. Die museografische Beschriftung erscheint in leuchtendem Rot auf diesem Mobiliar und in einer Besucherzeitung, die den Gästen mitgegeben wird.
Digitale Medien im Museum.
Ein umfangreiches Multimedia-Programm wurde umgesetzt: Rund hundert Bildschirme zeigen Dokumentationen, Zeugenaussagen von Wissenschaftlern, interaktive Spiele, plastische Darstellungen der Unterwassergrabung eines Wracks und weitere 3D-Rekonstruktionen, um die Komplexität dieser Geschichte für alle zugänglich zu machen.
Gleich am Eingang öffnet sich ein Wandabschnitt in extrahoher Auflösung (4K) auf die Entwicklung der Landschaft und der Küste vor der Gründung Marseilles, als die Grotte Cosquer noch trocken lag.
Augmented-Reality-Bildschirme, eine Art Fenster zum Zurückreisen in der Zeit, ermöglichen es beispielsweise, die archäologische Stätte von den Fassaden aus zu verstehen oder die gesamte Fundstätte Malaval aus den im Museum gezeigten Elementen zu rekonstruieren.
Die Multimedia-Inhalte werden über ein mobiles Hörsystem (SEM) wiedergegeben. Das vermeidet Lärmbelästigung und kleidet den Raum in ein dezentes Klangdesign, das sich entlang des Rundgangs von der Antike bis zur Gegenwart verändert. Die Kopfhörer sind „offen“ ausgeführt, um die Besucher nicht zu isolieren und ihnen zu erlauben, zuzuhören und sich zugleich mit ihrer Gruppe oder Familie auszutauschen.
Digitaler Parcours durch die Stadt.
Die Digitalisierung erweitert das Museum über seine Mauern hinaus: Wer es verlässt, verlässt es nicht wirklich. Eine mobile App modelliert die angrenzende archäologische Stätte und die antike Achse in der Verlängerung der gepflasterten Straße, die das Musée d’Histoire de Marseille nun über die Passerelle am Vorplatz der Kirche Saint-Laurent mit dem MuCEM verbindet.
Besucher, die über die archäologische Stätte oder durch die Straßen dieser historischen Achse spazieren, bewegen sich zugleich virtuell durch 3D-Modelle, die auf griechische, römische und mittelalterliche Epochen zurückgehen und von Wissenschaftlern kommentiert werden. Zentrale Objekte des Museums werden in diese 3D-Kontexte zurückversetzt. In der Nähe des Espace Bargemon-Jules Verne etwa zeigt das Modell die griechischen und römischen Wracks in situ, genau an der Stelle, an der sie gefunden wurden, darunter das älteste von ihnen, ein von Hand vernähtes Schiff aus der Zeit der Stadtgründung. So wird ständig eine Verbindung zwischen dem Museum und diesem erweiterten Spaziergang hergestellt; beide werden nach und nach untrennbar und definieren eine neue Form des Museums, in der die Szenografie die Gebäude überschreitet und sich in die mobile digitale Welt ausdehnt.
Bildergalerie
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- © Serge Demailly
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