Französische Botschaft in China von SAREA Alain Sarfati Architecture
Das Bild Frankreichs in China zu zeichnen: Das war der Auftrag an das Büro von Alain Sarfati nach dem Wettbewerb, den das französische Außenministerium 2004 ausgelobt hatte. Dabei setzte sich Sarfati gegen Jacques Ferrier Architectures, Jean-Paul Viguier Architecture und Paul Andreu Architecte durch.
Das seit dem 28. Oktober geöffnete Gebäude liegt am Rand der chinesischen Hauptstadt, in der Nachbarschaft der anderen Botschaften. Nahe dem dritten Ring in Liangmaqiao, der zum Flughafen führt, markiert die französische Botschaft den Eingang zu diesem neuen Viertel, dessen Linien überwiegend vertikal verlaufen.
Die gekrümmte Fassade des Turms schmiegt sich dem Winterwind an. Das erinnert an die Worte des Botschafters beim Empfang der Architekten: „Hier ist das Licht anders, man muss mit Sandstürmen und Staub rechnen …“ So lassen die Flächen den Wind abgleiten und verleihen dem Projekt eine aerodynamische Note. Dieser Thermikkamin öffnet und schließt sich je nach Temperatur oben und unten über bewegliche Lamellen. Das siebbedruckte Glas sitzt auf einer statisch unbestimmten Tragstruktur aus Stahlrohr mit 89 mm Durchmesser. Ursprünglich sollte diese Struktur am Gebäude abgehängt werden; aus gestalterischen Gründen wurde sie geändert, was den Arbeitern heiklere Schweißarbeiten abverlangte. Das Glas (10 + PVB + 8) wird rautenförmig zugeschnitten, gebogen, vorgespannt und anschließend siebbedruckt. Um es vor Beschädigungen zu schützen, wurde die Emaille auf der Innenseite aufgebracht.
Das Äußere des Gebäudes ist dunkel und verschlossen, der Hof dagegen offen und hell. Solche Gegensätze ziehen sich, wie der Architekt selbst sagt, durch den gesamten Entwurf. Die Botschaft will dynamisch sein, ganz im Bild der chinesischen Wirtschaft. Das Lamellenband der Hauptfassade veranschaulicht das treffend: Die Linien laufen ohne Unterbrechung durch wie ein Zug auf seinen Schienen. Hat man den außen liegenden Korridor durchschritten, der als Pufferzone zwischen den Empfangssälen und dem Garten dient, wird die Atmosphäre entspannter. Die Innenraumgestaltung folgt chinesischen Prinzipien und schafft so ein Klima, das dem Gespräch förderlich ist.
Das Gebäude folgt einem quadratischen Grundriss, der einen Garten von Florence Mercier umschließt. Drei Seiten bilden die Botschaft, die vierte ist Wechselausstellungen gewidmet und durch Gewächshäuser abgetrennt, die als Wintergarten dienen. Sämtliche Empfangsräume liegen ebenerdig und öffnen sich zum Garten. Kanzlei und Konsulat befinden sich an der Straßenecke und geben dem Gebäude seinen Schwung.
Der Turm, der nach chinesischen Normen als Hochhaus gilt, trägt einen goldenen Schleier, der die ganze Würde des Ortes symbolisiert, an dem der Botschafter residiert. Der Architekt spielt mit der Hülle: Folgen die Sonnenschutzelemente in den Fassaden den Horizontalen, neigen sie sich an der Ecke und lösen sich von jeder Vorstellung von Geschossebenen. Durch ein zurückgesetztes Glasband löst sich der Turm von der Einheit des Sockels.
China hat seine Besonderheiten: Bauvorhaben müssen in Zusammenarbeit mit einem staatlichen Institut erfolgen, in diesem Fall dem BIAD (Beijing Institute of Architectural Design). Die Bauüberwachung lag bei Christian Prouvost von AES Holding International. Das Projekt gab den Ingenieuren einiges zu knacken: Die Botschaft steht auf einem Grundstück im Überschwemmungsgebiet, mit kalten, trockenen Wintern und heißen, feuchten Sommern, und das in einer Zone mit sehr hoher Erdbebengefährdung.
China hat zudem seine eigenen, geschriebenen wie ungeschriebenen Bauregeln, über die das Institut während der gesamten Bauzeit Auskunft gab. In energetischer Hinsicht orientierte sich das Ingenieurbüro Ginger an der RT 2000, der französischen Wärmeschutzverordnung (die RT 2005 war zu diesem Zeitpunkt noch nicht in Kraft).
Trotz des Fernwärmeanschlusses entschied sich das Planungsteam für einen Heizölkessel zur Warmwasserbereitung, als Vorsorge gegen Legionellen, die durch die im Sommer sinkende Temperatur dieses Netzes entstehen können. Ursprünglich war eine Gasversorgung vorgesehen. Wegen der Kapazität des städtischen Netzes und später der lokalen Vorschriften musste das Team davon abrücken. Der Architekt Alain Sarfati hat einige Fragen beantwortet.
Kévin Poireau: Was bedeutet für Sie eine Botschaft?
Alain Sarfati: Die Gelegenheit, die Architektur wieder in den Mittelpunkt der Kultur zu stellen. Sie zu einem Gegenstand der Debatte und des Interesses im weitesten Sinne zu machen. Wenn Architektur Botschafterin sein kann, gewinnt sie ihr ganzes Ansehen zurück. Dann entspricht sie einer breiteren Erwartung der Öffentlichkeit, die sich nicht mit Objekten zufriedengibt, die allein durch ihre Skurrilität medienwirksam werden.
Kévin Poireau: Wie empfinden Sie es, mit Ihrem Projekt Frankreich in China zu repräsentieren? Das ist gewiss eine Ehre, aber auch ein Druck, eine Exponiertheit und wegen der Funktion des Gebäudes Gegenstand zahlreicher Kritik.
Alain Sarfati: Ein Architekt ist stets der Kritik der Nutzer und der Öffentlichkeit im weitesten Sinne ausgesetzt. Die Botschaft hat eine emblematische Dimension und muss deshalb allen Erwartungen und Anforderungen gerecht werden, den funktionalen und technischen einerseits, den kulturellen andererseits. Diese Dimension verleiht diesem Programm seine Bedeutung und seine Besonderheit. Das Projekt behauptet mit Nachdruck, dass es eine französische Architektur gibt, dass sie Botschafterin ist und die chinesische Kultur aufnehmen kann. Architektur ist Botschafterin der eigenen Kultur, aber auch der Kultur des anderen, indem sie zugleich fähig ist, das Gastland zu empfangen.
Kévin P.: Neben der Frage, was französische Architektur ist, kann man sich auch fragen, welchen Anteil chinesische Architektur an dieser Botschaft haben soll. Die in China lebenden Franzosen stehen der chinesischen Kultur nahe. Wie haben Sie das in Ihrem Projekt umgesetzt?
Alain Sarfati: Die französische Botschaft in Peking soll Frankreich repräsentieren, doch die gestellte Frage betrifft jedes Bauwerk: Inwieweit berücksichtigt das Projekt den Ort, das Klima, den Kontext im weitesten Sinne? Diese Frage ist aktuell, wenn man sich für nachhaltige Entwicklung interessiert und wenn man will, dass Architektur unter allen Umständen Botschafterin ist: eine emblematische Repräsentation mit einer symbolischen, sinnstiftenden Dimension, die dem Gastland aufmerksam begegnet. Das zeigt, dass Architektur nicht beliebig und überall gleich sein kann, wie es sich die „Moderne“ vorstellte, ein Denken, das die Autonomie der Architektur begünstigt. Schönheit liegt auch in der Fähigkeit, Sinn und Verbindung zu stiften. Allein die Berücksichtigung der Ausrichtung macht den Unterschied. Die Wohnung des Botschafters ist nach Süden orientiert, wie es sich in China gehört. In Frankreich wäre seine Residenz nach Westen ausgerichtet worden. Im Übrigen steckt in der Art, den Raum als „fließendes System“ zu entwerfen, ebenso viel Aufmerksamkeit für die chinesische wie für die französische Kultur. Das gilt für die unterschiedliche Behandlung der beiden Eingangshallen, für den durchgängigen Einsatz von jeweils zwei Steinen, zwei Hölzern, von Schwarz und Weiß oder von RAL 1035 und RAL 1036. Die Spannung ist ein gestalterischer Mechanismus, der sich durch das ganze Gebäude zieht. Dieses Prinzip erinnert an Yin und Yang, wie sich auch in den Erschließungswegen das Feng-Shui-Prinzip wiederfindet, das dem Gebäude seine chinesische Dimension eher in seiner Atmosphäre und seinem Geist verleiht als in formalen Elementen.
Kévin Poireau: Haben Sie bei der Wahl Ihrer Materialien darauf geachtet, typisch französische Materialien zu verwenden, oder eher universelle, ja sogar chinesische? Welche Bedeutung hatte die Materialwahl für Sie?
Alain Sarfati: Die Wahl der Steine, Hölzer und Farben richtete sich nach den Orten, an denen sie eingesetzt werden sollten, um ins Universelle zu gelangen. Ihre Herkunft verliert an Bedeutung, sobald ihre Verwendung unter einer bestimmten Perspektive angelegt ist: der der Spannungen. Um das Zusammenleben von chinesischer und französischer Kultur, von Yin und Yang, von Schwarz und Weiß symbolisch zu veranschaulichen und Spannungen und Gegenüberstellungen organisieren zu können, wurden systematisch jeweils zwei Materialsätze gewählt. Beim Holz: dunkel behandelte Eiche für China und helle Buche für Frankreich. Beim Stein: dunkelgrauer Granit, der an die Verbotene Stadt erinnert, und Kalkstein, wie er in manchen französischen Städten verwendet wird. Die Wahl der beiden Goldtöne, RAL 1035 und RAL 1036, folgt derselben Idee. Die Materialien stammen aus der Region.
Bildergalerie
38 Bilder
- © ADAGP - Photographe Noëlle Hoeppe
- © SAREA Alain Sarfati Architecture
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